先排出事故发生时的人和物，再决定现在的线索摆在哪里

首席设计师 Ricardo Bare 解释，团队为许多空间编写事件时间线，讨论入侵后人物做了什么、为什么藏在那里、遗体为何位于该处。主线与支线会在空间站不同区域间交叉；相遇前玩家可能已做的事也必须被考虑。

Game Developer：Developer Q&A — Balancing storytelling and player choice in Prey。依据 Ricardo Bare 对制作方法的说明；值夜人四房事故为原创练习，不是 Prey 支线、住宅事实或用户正式剧情。

这里最值得学习的不是空间站的大小，而是痕迹有前因。地图中的柜子、落下的钥匙和被堵的门，应来自同一事件，而不是为了满足谜题分别摆放。设计者先知道发生了什么，玩家后看到结果，二者知识不同。把事件倒推回空间，能同时改善生活可信度、谜题公平性与恐怖预兆。也应承认真实生活与可玩性会冲突：为了让移动更清楚可以压缩距离，但不能把门里外、物体来源和人物行动弄矛盾。

原创练习：用四房建筑写三步事故：值夜人发现异响，去侧室取工具，随后从后门离开。逐步在图上走一次，检查取工具是否真的经过那扇门、丢失物件是否能从那里掉落、堵门后是否仍有离开路径。然后只留下三种痕迹，让玩家推断离开方向。恐怖内容可以是“他似乎在躲某个没有留下脚印的东西”，但推理结论需要可见证据，不能最终靠新出现的旁白宣布。用物件状态与调查短句实现即可，不需要播放所有过去事件。

不要让一张完整日记把所有痕迹解释完，也不要让每件装饰都是谜题。不要为了所谓真实性增加大量只会拖慢切片的无功能房间。避免随意摆尸体后再勉强编理由，更不要把作者脑中的信息当成玩家已知。

先画场所正常使用时的门和家具，再用箭头排人物的连续行动，每一步注明动机。让纸片人物真正经过各扇门，不允许凭故事需要瞬移；随后移走人物，只留下有来源的变化。将装饰与关键证据分别列出，检查解题是否必须调查全部摆件。最后再把痕迹改成像素物件，确认图像大小与调查文字能表达原本要证明的事实。不要先做漂亮废墟再反向硬拼经过。

若玩家能拿走或改变证据，笔记或替代信息应保留必要事实；这不等于所有东西永远不能碰。先观察后拿取、先拿取后调查、换房返回和读档都要测试。故事发生时的封门，与玩家当前触发的封门应分开记录，避免一个开关意外把过去已经发生的事情改写。

先画事故前平面，再逐步移动人物和物件，最后冻结成玩家入场状态。请另一人只看冻结图，写出两种解释；检查预期解释比其他解释多了什么证据，而不是直接说他猜错。

关键痕迹的来源、朝向和所在房间不冲突；玩家可从至少两处相互支持的证据确定下一调查地点；所有推理所需信息在结论前可获得；非关键装饰不要求全点一遍；作者能说明哪些尺寸是为了可玩性作出的压缩。

产物是一张事件先后表、事故前后平面和证据清单。它优先服务于你现在的调查题，不要求设计整栋建筑数十年的历史。没有影响玩家理解的细节可以留白；需要当成现实地域或年代证据的内容，不能由这个游戏案例代替核实。